Функции литературного сценария на телевидении

ID работы - 685953
журналистика (дипломная работа)
количество страниц - 60
год сдачи - 2012

---

СОДЕРЖАНИЕ:

---

Введение……………………………………………………………………3
I. Характерные особенности литературного сценария как литературного произведения в отечественной журналистике
1.1.Литературный сценарий документального и игрового телефильма..5
1 2.Специфика литературного сценария игрового телефильма …..……9
1.3 Стилистика и образная система сценария в отечественной тележурналистике…………………………………………………………….….14
II. Специфические особенности литературного сценария на телевидении
2.1 .Композиция, сюжет; фабула и структурные единицы сценария….19
2.2. Конфликт и приемы его усиления в литературном сценарии……..28
2.3. Роль выразительных средств телевидения в литературных сценариях на российском телевидении……………………………….….…….34
III. Специфика литературных сценариев в тележурналистике XXI века
3.1. Выразительные средства телевидения в авторских передачах Л.Парфенова на примере информационно-аналитической программы "Намедни" и документального фильма "Птица-Гоголь"……………..………40
3.2. Особенности литературных сценария в цикле передач "Плоды просвещения. Отечество и судьбы" на канале "Культура"…………..………45
3.3 .Специфика литературного сценария цикла передач "Время созидать"………………………………………………….………………..…….48
Заключение ……………………………………….…………………...…55
Список использованной литературы…………………………...…….58

---

ВВЕДЕНИЕ:

---

Одной из наиболее актуальных проблем современной тележурналистики является проблемы наиболее эффективной реализации функции сценария на телевидении, поскольку сценарий представляет собой литературное произведение, предназначенное для воплощения идей с помощью средств киноискусства и телевидения. Так, становится значимой проблема выявления специфики литературных сценариев в тележурналистике XXI века.
Термин "сценарий" из области театра перешел в кино. Строение сценария для телевидения характеризуется двумя моментами, отличающими его от старого театрального сценария, - включением технических указаний для съемки и монтажа ("крупным планом", "наплыв" и т. п.) и включением пояснительных текстов для зрителя. В целом телепередача представляет своеобразное повествовательное целое, где технические указания позволяют подчеркнуть значение той или иной сцены, а соотношения пояснительного текста и следующей за ним сцены дают широкий простор воображению.
Литературный сценарий должен быть полноценным художественным произведением и при этом отвечать специфическим требованиям киноискусства, к которым относятся: зрелищный характер кинопроизведения, динамичность развития сюжета, широкое использование экранного пространства, монтажное построение фильма, синтетичность киноискусства, т. е. одновременное использование движения, цвета, музыки, диалога, шумовых эффектов, комбинированных и трюковых съемок.
Литературный сценарий должен содержать полное изложение сюжета с разработкой всех сцен и эпизодов, описанием поведения действующих лиц и содержанием их диалога.
Создание телепередачи требует труда большого производственно-творческого коллектива, привлечения самых различных средств кинотехники, больших денежных и материальных затрат. Поэтому хотя главным критерием оценки литературного сценария является его идейно-художественный уровень, необходимо учитывать и требования, предъявляемые кинопроизводством, другими словами, реальные производственные возможности данной киностудии.
В настоящее время проблемами исследования специфики литературных сценариев на телевидении занимаются многие видные ученые, в числе которых Ким М.Н., Шостак М.И., Явчуновский Я.И.
Но, несмотря на активную теоретическую и практическую разработку проблемы, вопрос о функциях литературного сценария на телевидении требует дополнительных исследования.
Объект исследования - литературный сценарий.
Предмет исследования - функции литературного сценария на телевидении.
Цель исследования - выявить функции литературного сценария на телевидении.
Задачи исследования:
1) выявить характерные особенности литературного сценария как литературного произведения в отечественной журналистике;
2) определить специфические особенности литературного сценария на телевидении;
3) обосновать специфика литературных сценариев в тележурналистике XXI века.
Методы исследования: теоретический анализ литературы по проблеме исследования, обобщение полученных данных, сравнение, аналогия, понимание, интерпретация, контен-анализ.

---

СПИСОК ЛИТЕРТУРЫ:

---

1. Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. - М., 2005
2. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М., 2001
3. Богомолов Ю. Проблема времени в художественном телевидении. - М., 2007
4. Богомолова Н.Н. Социальная психология печати, радио и телевидения. - М., 1991
5. Борецкий Р.А. Информационные жанры телевидения. - М., 1999
6. Борецкий Р.А. Телевизионная программа. - М., 1967
7. Борецкий Р.А. Журналистская информация и социальное управление. В кн.: Проблемы информации в печати. - М., 1971
8. Буданцев Ю.П. В контексте жизни. Системный подход и массовая коммуникация. - М., 1999
9. Вакуров В.Н. О языке радио- и телепередач. М., 1960
10. Вакуров В.Н. Язык и стиль советского фельетона. - М., 1963
1. Вакурова Н.В. О выразительных средствах документального телевидения (некоторые выводы социологического исследования). Инф. сб. Гостелерадио. Вып.2 - М., 1999
12. Вакурова Н.В.Типология и основные направления развития документального фильма. - Журналистика в 1996 году. Тезисы научно-практической конференции. М., 1997, часть III, с. 51
13. Вачнадзе Г. Всемирное телевидение: новые средства массовой информации - их аудитория, техника, бизнес, политика. - Тбилиси, 1989
14. Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. - М., 1966
15. Вильчек В. Контуры. Наблюдения о природе телеискусства. - Ташкент, 2000
16. Воронцов Ю., Вильчек В. Телевидение и художественная культура. - М., 2001
17. Голдовская М. Человек крупным планом. Заметки теледокументалиста. - М., 2001
18. Демин В. Первое лицо. Художник и экранные искусства. - М., 1977
19. Дэннис Э., Мэррилл Д. Беседы о масс-медиа. -М., 1997
20. Дробашенко С.В. Феномен достоверности. Очерки теории документального фильма. - М., 1972
21. Дюран, Одел. Кластерный анализ. - М., 2000
22. Егоров В. Телевидение и зритель. - М., 2000
23. Зоркая Н.М. Уникальное и тиражированное. Средства массовой коммуникации и репродуцированное искусство. - М., 1981
24. Зобов Р.А., Мостепаненко А.М. О типологии пространственно-временных отношений в сфере искусства. - В кн.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - Л., 1974.
25. Каган М. Морфология искусства. - Л., 1972.
26. Кузнецов Г.В. ТВ журналист. - М., 1980
27. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. - М., 1979
28. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин, 2005
29. Моль А. Социодинамика культуры. - М., 1973
30. Московкин Л.И., Вакурова Н.В. Жанровые особенности подачи новостной информации СМИ России. - Журналистика в 1996 году. Тезисы научно-практической конференции. М., 1997, ч. I, с. 32-34
31. Муратов С.А. Диалог. Телевизионное общение в кадре и за кадром. - М., 1983
32. Отт У. Вопрос + ответ = интервью. - М., 1991
33. Саппак В., Шитова В. Семь лет в театре. Саппак В. Телевидение и мы. - М., 1968
34. Светана С.В. Телевизионная речь. Функции и структура. М., 2002
35. Успенский Б. Поэтика композиции.
36. Фирсов Б. Пути развития средств массовой коммуникации (социологические наблюдения). - Л., 2001
37. Шерковин Ю.А. Психологические проблемы массовых информационных процессов. - М., 2003
38. Юровский А.Я. Телевидение- поиски и решения. Очерки истории и теории телевизионной журналистики. - М., 1975


Цена: 8000.00руб.