ЛИРИЧЕСКИЙ ЦИКЛ КАК КОМПОНЕНТ ПОЭТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ А.АХМАТОВОЙ

ID работы - 755986
литература (дипломная работа)
количество страниц - 64
год сдачи - 2006

---

СОДЕРЖАНИЕ:

---

Введение
Глава 1. Скрытые циклы в лирике Анны Ахматовой.
1.1 Циклы в любовной лирике Анны Ахматовой
1.2. Лирический герой и героиня в циклах Анны Ахматовой
Глава 2. Судьба книги "Бег времени"
2.1. История создания и публикации
2.2.Композиция. Логическая последовательность циклов.
2.3. Тематическое многообразие
Глава 3. Анализ циклов Анны Ахматовой "Тайны ремесла" и "Северные элегии"
3.2. Цикл Анны Ахматовой "Тайны ремесла"
3.3. Цикл Анны Ахматовой "Северные элегии"
Заключение
Литература

---

ВВЕДЕНИЕ:

---

На протяжении нескольких десятилетий русская культура рубежа XIX - XX веков относилась к области недоступной для научных исследований. Сведения, которые изредка появлялись в печати, были явно недостаточны для составления целостного представления об эпохе.
Тем не менее, подобный факт не снижал интереса публики к литературному наследию того времени. В 80-е годы XX века началось истинное возрождение культуры России конца XIX - начала XX веков. Открывались все новые и новые материалы, служившие составлению целостного объективного представления о культуре и литературе рубежа столетий. С новой силой зазвучали имена Н. Гумилева, В. Ходасевича, В. Набокова, Е. Замятина, А. Ахматовой, И. Шмелева, 3. Гиппиус.
А. А. Ахматова - знаменательная фигура рубежа веков. Едва ли не сразу после появления первой книги ("Вечер"), а после "Четок" и "Белой стаи" в особенности, стали говорить о "загадке Ахматовой". Сам талант был очевидным, но непривычна, а значит, и неясна была его суть. "Романность", подмеченная критиками, далеко не все объясняла. Как объяснить, например, пленительное сочетание женственности и хрупкости с той твердостью и отчетливостью рисунка, что свидетельствуют о властной и незаурядной, почти жесткой воле?
В молодой поэзии обнаружились признаки возникновения ахматовской школы, а у ее основательницы появилась прочно обеспеченная слава.
Источник очарования был не только в занимательности выражаемой личности, но и в искусстве выражать ее, в новом умении видеть и любить человека. Это перводвижущая сила ахматовского творчества.
Доверие к стихам Ахматовой достигается, прежде всего, свободой речи, простой и разговорной. Но когда бы мы так разговаривали, то "для полного исчерпания многих людских отношений каждому с каждым довольно было бы обменяться двумя-тремя восьмистишиями - и было бы царство молчания", как было замечено Н. В. Недоброво.
Заметно присутствие в творчестве Ахматовой властной над душой силы. Она не в проявлении "сильного человека" и не в выражении переживаний, дерзновенно направленных на впечатлительность душ: лирика Анны Андреевны полнится противоположным содержанием. Нет, эта сила в том, до какой степени адекватно каждому чувству находится ею слово, гибкое и свободное, но, как слово закона, крепкое и стойкое. Впечатление стойкости и крепости слов так велико, что, кажется, целая человеческая жизнь может удержаться за них; кажется, не будь на той усталой женщине, которая говорит этими словами, охватывающего ее и сдерживающего крепкого панциря слов, состав личности тотчас разрушится и живая душа распадется в смерти. "И умерла бы, когда бы не писала стихов", - говорит она каждою строкою.
Жизнеспасительное действие поэзии в составе лирической личности Ахматовой предопределяет и круг ее внимания, и способ ее отношения к явлениям, в этот круг входящим. Тот, кому поэзия - спаситель жизни, из боязни очутиться вдруг беззащитным, не распустит своих творческих способностей на наблюдательские прогулки по окрестностям и не станет писать о том, до чего ему мало дела, но для себя сохранит все свое искусство. По той же причине не с исследовательским любопытством смотрит Ахматова на личную жизнь. Всегда пристрастно и порывисто ее осознание жизненного мгновения, и всегда это осознание совпадает с жизненною задачей мгновения.
Творчество Ахматовой не стремится запечатлеть душу извне, но ему дорого трепетать своими созданиями в самой груди, у сердца слушателя. Ее стихи сотворены, а не сочинены. Ахматовские стихи волнуют очень сильно и не одним только лирическим волнением, но и всеми жизненными волнениями.
Выбор темы дипломной работы обусловлен многими причинами. До сих пор творчество Анны Андреевны Ахматовой не достаточно изучено. Оно столь своеобразно и многогранно, что сложно найти более благодатный материал для анализа культуры серебряного века в целом.
Сегодня незачем браться писать биографию Ахматовой, хотя бы и краткую. В общих чертах она хорошо известна многим, а в подробностях еще не воссоздана, да и не изобилует внешними фактами, а полна лишь фактами "внутренними", порожденными свойствами личности поэта, ее саморазвитием, достоинством и пониманием долга. Следовало бы напомнить лишь несколько дат для "привязки" ко времени и обстоятельствам, которые были существенны для развития "внутренних" состояний поэта и ее поэзии.
Она родилась в Одессе в 1889 году, в семье флотского военного инженера. Детство и отрочество ее прошли в Царском Селе, ныне город Пушкин, близ Царскосельского лицея, в местах, где витает пушкинский дух и величавость минувших веков выражена в архитектуре и воспитана в природе.
Девичья фамилия Анны Андреевны - Горенко, а псевдоним Ахматова взят по фамилии прабабки с материнской стороны.
Вхождение ее в литературу было внезапным и победительным. Вскоре после выхода первой книги - "Вечер" (1912) Николай Гумилев писал Анне Андреевне: "Твои строки о "приморской девчонке"... мало того, что нравятся мне, они меня пьянят. Так просто сказано так много...". Блок записал о ней еще до выхода "Вечера", что его волнуют стихи Анны Ахматовой и что они "чем дальше, тем лучше". Наблюдательный Корней Иванович Чуковский отметил в ней черту "величавости" (которая определенно не являлась результатом неожиданной и шумной славы). Осип Мандельштам после второй книги Ахматовой "Четки" (1914) предсказал пророчески: "Ее поэзия близится к тому, чтобы стать одним из символов величия России". Мандельштам разглядел величие в самой поэтической материи, в "царственном слове"
Первый сборник Ахматовой "Вечер" (1912), в котором отдана дань символизму, был издан небольшим тиражом (300 экз.) и рассчитан только на немногих, но следующая книга "Четки" (1914) имела такой успех, что за короткий срок была несколько раз переиздана и получила высокую оценку в печати. Известность поэтессы закрепил сборник "Белая стая" (1917).
Одна из особенностей творчества Анна Ахматовой - тяготение к цикличности. "Стремление Ахматовой выйти за пределы узкой композиционной формы краткого и замкнутого в себе лирического стихотворения с самого начала проявляется в тенденции к циклизации внутренним или внешним образом связанных между собой стихов.
В 19 веке цикличность постепенно стала восприниматься как особая художественная возможность, что привело к созданию новой поэтической формы лирического цикла. Он представлял собой новое жанровое образование, стоящее между тематической подборкой стихотворений и лирической, бессюжетной поэмой. Каждое произведение входящее в такой цикл, может существовать как самостоятельная художественная единица, но, будучи извлечено из него, теряет часть совокупности смыслов отдельных произведений, его составляющих.
Цикл - группа произведений, сознательно объединенных автором по жанровому понятию, тематическому, идейному принципу или общностью персонажей.
Монтируясь из отдельных фрагментов стихотворений, цикл в своей структуре несет широкие возможности развития художественного смысла и допускает многообразие принципов построения.
Особое место в творчестве Ахматовой занимают лирические циклы. К ним относятся: "Полночные стихи", "Северные элегии", "Шиповник цветет", "Смятение", "Обман", "Тайны ремесла", "Венок мертвым" и многие другие.
Поэтому считаем важным при изучении творчества Анны Ахматовой обратится к этому жанровому образованию - циклам.
Цель данной работы - всецело исследовать тематику и композицию лирических циклов, составляющих книгу "Бег времени".
Задачи работы:
- рассмотреть своеобразие ахматовского сюжетосложения, проследить наличие в ее лирике сюжетов не только внутренних, но и чисто внешних;
- выявить причины обращения Ахматовой к форме лирического цикла;
- обнаружить наличие мини-циклов в творчестве А. Ахматовой, в которых тексты связаны тематическим, художественно, композиционно;
- обозначить основные идейно-художественные свойства этого жанрово-стилевого образования;
- систематизировать литературоведческий материал, посвященный исследованию книг Анны Ахматовой "Бег времени";
- определить особенности композиции и поэтики изучаемой книги;
- выявить тематическую направленность вышеназванных циклов.
Творчество Анны Андреевны привлекало внимание многих литературоведов и продолжает привлекать до сих пор. Среди них как исследователи поэзии Ахматовой в целом, так и те, кто изучает отдельные направления ее лирики или избранные стихотворения.
Известны работы, посвященные Ахматовой, таких литераторов как Л.А. Шилов, А.И. Павловский, А. Хейт, Е. Эткинд, М.М. Кралин, В.М. Жирмунский, Е.С. Добин, А.Г. Найман, К.Г. Петров, Н.И. Попова, В.А. Черных, В.Г. Крючков, Л.С. Матвеева. Это далеко не полный список тех, кто занимался исследованием творчества этого поэта. Обращаясь к этим источникам, мы пытаемся сделать самостоятельные выводы и умозаключения, связанные с циклами Анны Ахматовой.
Теоретический материал для работы представляет собой данные различных по характеру источников, переработанных нами для получения целостного представления о творчестве поэта.

---

СПИСОК ЛИТЕРТУРЫ:

---

1. Ахматова А.А. Сочинения В 2-х томах. Т.1. - М.: Правда, 1990. 2. Ахматова А. А. От царскосельских лип. - М.: Издательство "ЭКСМО - Пресс", 2000. 3. Берштейн И. А. Скрытые поэтические циклы в творчестве Анны Ахматовой / Ахматовские чтения "Царственное слово" - М: 1992. 4. Борзас В. Многоэтажная Ахматова / Нева - 1997. - № 7 5. Виленкин В.Я. В сто первом зеркале. - М., 1987. 6. Воспоминания об Анне Ахматовой. / (сост. В.Я. Виленкин, В.А. Черных; коммент. А.В. Курт, К.М. Поливанова). - М.: Советский писатель, 1991. 7. Гаспаров М. Л. Стих Ахматовой: 4 его этапа / Литературное обозрение - 1989. - № 5 8. Гончарова Н. Ахматова: попытка комментария / Вопросы литературы - 1999. - № 1 9. Добин Е.С. Поэзия Анны Ахматовой. - Л.: Советский писатель, 1968. 10. Дудин М. Невеселые признания при радостном событии // Звезда. - 1989. - №6. 11. Жирмунский В.М. Творчетво Анны Ахматовой. - Л.: Наука, Ленинград. отделение, 1973. 12. Жолковский А. А.Ахматова - 50 лет спустя / Звезда - 1996. - № 9 13. Кедровский А. Е. Возвращенные имена. - Курск: 1994. 14. Коржавин Н. Ахматова и "серебряный век" / Новый мир - 1989. -№7 15. Крали М.М. Победившее смерть слово. - Томск, 2000. 16. Краткая литературная энциклопедия. Т. 8. - М.: Советская энциклопедия, 1975 17. Крючков В.П. "Вещи и лица" в поэзии А. Ахматовой // Литература в школе. - 2003. - №4. 18. Магидсон С. К творческой биографии Ахматовой / Смена - 1996. -№7 19. Мочульский К. Поэтическое творчество Анны Ахматовой / Литературное обозрение - 1989. - № 5 20. Мусатов В. В. К проблеме анализа лирической системы Анны Ахматовой / Ахматовские чтения "Царственное слово" - М.: 1992. 21. Найман А.Г. Рассказы об Анне Ахматовой. - М, 1989. 22. Павловский А.И. Анна Ахматова. - 2-е изд. - Л., 1982. 23. Павловский А.И. Анна Ахматова. Очерк творчества. - Л.: Лениздат, 1966. 24. Петросов К.Г. Литературные старки. - М., 1991. 25. Попова Н.И. Анна Ахматова и Фонтанный дом. - СПБ., 1991. 26. Роскина Н. Анна Ахматова // Огонек. - 1989. - № 10. 27. Скатов Н. Книга женской души / Литература в школе - 1989. - № 3. 28. Степанов А. Петербург Ахматовой / Нева - 1991. - № 2 29. Р. Тименчук Анна Ахматова в 1960-е годы. - Водолей Publishers, The University of Toronto Москва; Toronto - 2005. 30. Урбан А. Образ Анны Ахматовой / Звезда- 1989. - № 6 31. Черных В.А. Летопись жизни и творчества Анны Ахматовой. - М., 2001. 32. Чуковская Л.Н. Записки об Анне Ахматовой. - М., 1984. Кн. II: 1952-1962. 33. Шилов Л.А. Анна Ахматова./ 100 лет со дня рождения/. - М.: Знание, 1989. 34. Эйхенбаум Б. Анна Ахматова. Опыт анализа. - В кн.: О поэзии.- Л.: Советский писатель, 1969.
Цена: 3000.00руб.