Коэффициент диффузности или индекс диффузности поля. 435242

ID работы - 675702
физика (контрольная работа)
количество страниц - 12
год сдачи - 2012

---

СОДЕРЖАНИЕ:

---

1. Освещение и интерьер 3
2. Характеристики акустических свойств помещения 6
2.1 Акустическое отношение 6
2.2 Коэффициент четкости 8
2.3 Эквивалентная реверберация 8
2.4 Оптимальная реверберация 9
2.5 Коэффициент диффузности или индекс диффузности поля. 10
2.6 Улучшение акустических свойств помещения 11
Список литературы 13

---

ВВЕДЕНИЕ:

---

Это ярче всего проявляется в театральном действе, когда при помощи одного или целого набора приемов подачи света в нужное место и в нужный момент режиссер добивается появления у зрителя желаемой гаммы эмоций. И при этом, заметьте, в интерьере любого стиля - от строгой классики Боль-шого до буффонадной пестроты цирка. Дизайнеры по свету в архитектуре, так же, как мастера света в театре, должны обладать интуитивным знанием формирования настроения. Для них важно ощущать, где и какой источник света должен быть размещен, чтобы заказчик мог получить в этой комнате ощущение покоя, а в другой - интригу. А еще лучше, чтобы настроение мож-но было регулировать, вводя в действие различные световые устройства по-очередно.
Подобно тому, как тот или иной световой эффект в театре имеет свою аллегорию, так и различные источники света в дизайне интерьера ассоции-руются с разными эмоциями. Например, свеча в подсвечнике сразу создает атмосферу торжественности где бы то ни было - в фойе оперного театра, в солидной гостинице или в вашей столовой. Если в вашей парадной гостиной нет канделябра, считайте, что она потеряла важный элемент высокого стиля. Еще хуже использовать подсвечник не той формы. Очень сильный эмоцио-нальный эффект производят подвесные источники света в столовой, гости-ной. Спальня же - заповедная зона ночников, торшеров и бра. Изучив накоп-ленный дизайнерами, режиссерами театра и психологами опыт, можно созда-вать мизансцены в любом помещении.
Очень важным элементом создания настроения является характеристи-ка спектра, излучаемого лампой. Чем выше температура накаливания и чем больше в спектре голубого цвета, тем более четкое восприятие предметов фиксируется глазом. Такой же эффект дают и большинство флюоресцентных источников света. А вот низкотемпературные лампы придают интерьеру рас-плывчатый, загадочный флер. Короче говоря, при дефиците голубого глаз не способен быстро фокусировать изображение. При его же избытке предметы получают излишнюю резкость, что также неестественно.
При многообразии источников света, которые производятся в настоя-щее время, можно добиваться акцентирования внимания к одним зонам по-мещения, скрадывания пространства в других, будоражащей резкости или расслабленной расплывчатости предметов.
Из опыта западных дизайнеров по свету, самым распространенным же-ланием заказчиков сейчас является создание эмоционально насыщенного, "драматического" интерьера. Сделать его современными средствами не со-ставляет особого труда. Проблема в другом - как бы не переборщить. Ведь такие интерьеры стимулируют психику, развлекают и возбуждают, а это мо-жет оказаться чрезмерным грузом при длительном воздействии. Поэтому на-до быть особенно осторожными с резкофиксированными источниками света, делящими пространство на свет и тьму. Они провоцируют излишнюю на-пряженность. "Драматическими" элементами являются также источники нижнего света - свечи на столе и пламя камина при затемнении всего осталь-ного пространства.
Источники верхнего света, напротив, снимают "драматизм", поддержи-вают ровное настроение. Создается "эффект пасмурного дня" с мягким бес-контрастным освещением - подходящий для работы, но лишающий вас при-поднятости.
Такие источники, как высокий канделябр, относят к смешанным - и верхним, и нижним - светильникам. Они как бы балансируют между "дра-мой" и сумрачной повседневностью.
Если же дизайнер использует одновременно и верхние, и нижние ис-точники света, создается атмосфера наполненности пространства и жизнера-достности. В каждом помещении существует горизонтальная линия на опре-деленной высоте, определяющая оптимальный баланс верхнего и нижнего освещения. Если освещенность пространства ниже этой линии интенсивнее, чем у пространства выше нее, помещение будет производить эмоционально окрашенное ощущение ("драма"). И она будет тем сильнее, чем выше будет контрастность между светом и тенью внизу. Если более ярким будет про-странство над линией, комната станет скучной, как в пасмурный день. При одинаковой освещенности обеих зон вы получите эффект "нейтральной воз-душности", который некоторые отождествляют с ярким солнечным днем.
И, наконец, несколько советов по подбору цвета и интенсивности ламп к разным эмоциональным эффектам. Если вы хотите создать атмосферу теп-ла и уюта, используйте низкотемпературные источники света. Резкий и хо-лодный настрой требует высокотемпературных ламп. Ощущение тревоги создается газосветными содовыми лампами. Для формирования роскошного и в то же время наполненного жизнью интерьера рекомендуются галогенные и флюоресцентные лампы верхнего диапазона мощности.

---

СПИСОК ЛИТЕРТУРЫ:

---

1. Проблема сложения архитектурно-художественного ансамбля, М., 1991.
2. Пронина И.А. Интерьер в России, М., 1996.
3. Соловьев Н.К. Художественное формообразование интерьера, М., 1996.


Цена: 1000.00руб.