Сравнительный анализ теорий Готфрида Земпера и Франца Рело

ID работы - 695012
архитектура (курсовая работа)
количество страниц - 36
год сдачи - 2012

---

СОДЕРЖАНИЕ:

---

Введение …………………………………………………………………………. 3
Глава 1. Первые теоретики дизайна …………………………...……………….. 6
1.1. Готфрид Земпер - теоретик ……………………………………….……….. 6
1.2. Франц Рело и его взгляды ……………………………………………..….. 14
Глава 2. Сравнительный анализ теорий Готфрида Земпера и Франца
Рело ………………………………………………………..……………………. 18
2.1. Осознание роли техники в производстве вещей ………………………... 18
2.2. Г. Земпер и Ф. Рело ……………………………………………………….. 20
Заключение ……………………………………………………….…………….. 32
Список литературы ………………………………………………….…………. 35

---

ВВЕДЕНИЕ:

---

Возникновение дизайна и история промышленного производства. В России эта проблема становится еще острее, поскольку развитие мануфактурного, а затем промышленного производства требует в большом количестве специалистов хотя бы на уровне традиционного образования. Отсутствие таких учебных заведений и знакомство с зарубежной практикой - в частности, во Франции - привело к созданию в 1825 году стараниями графа С. Г. Строганова училища рисования ''в отношении искусств и ремесел''. Это стало первым в России художественным учебным заведением подобного типа.
Отметим, что и Строгановское училище, и другие позже созданные художественные школы (в Харькове, Петербурге и др. городах) готовили не дизайнеров, а мастеров декоративно-прикладного искусства. Однако их деятельность находится в поле зрения Комитета по образованию Русского технического общества, благодаря усилиям которого более представительным становится участие России во Всемирных выставках и более адекватными реальному состоянию промышленности становятся экспозиции национальных выставок последней трети ХIХ века. Кстати, названные училища являются постоянными участниками этих выставок, получая часто самые высокие награды. На этих выставках - и отечественных, и зарубежных - прикладное искусство представлено лучшими своими образцами - будь то каслинское чугунное литье, фаянс Гарднера, севрский фарфор, туркменские ковры или японская керамика, - образцами, высокая оценка которых не меняется со временем.
Однако со второй половины ХIХ века все большее место на выставках занимает техника. Сначала машины, а затем сделанная на них промышленная продукция. Сами выставочные павильоны, начиная с Хрустального дворца Дж. Пэкстона в Лондоне в 1851 году, Дворца индустрии на выставке в Париже 1855 года и галереи машин Г. Эйфеля в 1867 году своими объемно-пластическими решениями, использованными для их создания материалами, новыми технологиями оказывались в круге проблем развития искусства, материальной культуры ХIХ века. Не последней в данном ряду были и проблемы формировавшегося промышленного искусства.
Во второй половине века промышленная продукция - это не только механизированные прежде ручные или мануфактурные производства (прядение, ткачество), но и производство новых продуктов. В это время возрастают нагрузки на детали станков, возрастают скорости транспорта, что вместе с техническими проблемами влечет за собой и проблемы формы этих изделий. Эти проблемы самостоятельно пытается решить конструирование, которое становится наукой, опирающейся на формулы. Свидетельство тому - глава из учебника по конструированию крупного теоретика машиностроения Франца Рело, которая называлась "О стиле в машиностроении". Работа Ф. Рело - это скорее не теория формы, а одна из первых попыток решить проблемы развивающейся техники.
Более основательной в теоретическом плане стала работа Г. Земпера, который в своих исследованиях развития материальной культуры, изложенных в труде "Стиль в технических и тектонических искусствах" (1860 - 1863), определяя факторы, влияющие на эволюцию форм рукотворного предметного мира, приходит к изложению принципов функционализма. Важно отметить, что данные принципы оказались невостребованными в XIX в. лишь в силу экономических причин. Только в начале следующего ХХ века развитие капитализма приводит к той степени конкуренции в промышленном производстве, когда технического совершенства продукции окажется недостаточно для обеспечения ее сбыта.
Итак, связывая возникновение дизайна с началом промышленного производства, с массовым выпуском продукции и рассмотрев изделия ХIХ века, даже только лучшие из них, представленные на выставках, мы должны будем признать, что если фактор промышленного производства и является необходимым, он все же не является достаточным условием формирования системы дизайна.

---

СПИСОК ЛИТЕРТУРЫ:

---

1. Бэнэм Ф. Взгляд на современную архитектуру. Эпоха мастеров. - М.: Стройиздат, 1980.
2. Власов В.Г. Стили в искусстве. - СПб: Кольна, 1995.
3. Гидион З. Пространство, время, архитектура. - М.: Стройиздат, 1984.
4. Иконников А.В. Зарубежная архитектура: от "новой" архитектуры до постмодернизма. - М.: Стройиздат, 1982.
5. Савицкий Ю.Ю. Архитектура капиталистических стран. - М.: Стройиздат, 1973.
6. Фремптон К. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития. - М.: Стройиздат, 1990.
7. Шукурова А.Н. Архитектура Запада и мир искусства ХХ века. - М.: Стройиздат, 1990.
8. Алвар Аалто. Архитектура и гуманизм. Сборник статей. Под редакцией А. Гозака, - М.: Издательство "прогресс", 1978
9. Сто дизайнеров Запада. Библиотека дизайнера, - ВНИИТЭ, 1994
10. Самин Д.К. Сто великих архитекторов, - М.: Издательство "Вече", 2000
11. Архитектурный наряд машин (XIX век). [Эл. ресурс], http://n-t.ru
12. Философствующие инженеры и первые философы техники. [Эл. ресурс], http://mixport.ru
13. Земпер Готфрид. [Эл. ресурс], http://www.krugosvet.ru
14. Боголюбов А.H. История механики машин. Киев, "Наукова думка", 1964.
15. Буров А. Об архитектуре. М., Госстройиздат, 1960.
16. Вопросы технической эстетики. Дизайн как предмет научных и социально-философских исследований. Вып. 2. М., "Искусство", 1970.
17. Воронов H., Шестопал Я. Эстетика техники (Очерки истории и теории). М., "Сов. Россия", 1972.
18. Гилберт К., Кун Г. История эстетики. Пер. с англ. М., ИЛ, 1960.
19. Глазычев В. О дизайне. Очерки по теории и практике дизайна на Западе. М., "Искусство", 1970.
20. Гропиус В. К художественному синтезу культуры. - "Декоративное искусство СССР", 1965, №4.
21. Земпер Г. Практическая эстетика. М., "Искусство", 1970.
22. Нельсон Д. Проблемы дизайна. М., "Искусство", 1971.
23. Неоренессанс (начало XIX - XX вв.). [Эл. ресурс], http://sapr.mgsu.ru
24. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974.
25. Михайлов С. История дизайна. М.: Союз Дизайнеров России, 2003.
26. Рунге В. Основы теории и методологии дизайна. М.: МЗ-Пресс, 2003.
27. Аронов В. Земпер-теоретик / Декоративное искусство СССР. 1965, №6.
28. Буцко Ф. Готфрид Земпер. [Эл. ресурс], www.dw-wordl.com
29. Земпер Готфрид. [Эл. ресурс], http://www.wikiznanie.ru
30. Земпер. [Эл. ресурс], http://www.slova.info
31. Земпер Готфрид. [Эл. ресурс], http://www.peoples.ru
32. Возникновение дизайна и история промышленного производства. [Эл. ресурс], http://www.stroymarket.info
33. Возникновение дизайна. [Эл. ресурс], http://www.znamin.com.ua
34. В поисках Земпера. [Эл. ресурс], http://www.taby27.ru
35. Архитектурные коллекция: история и экспозиционная эстетика. [Эл. ресурс], http://global.iatp.org.ua

Цена: 2000.00руб.